by Su Tiqqun - released 03.03. JUNGE WELT
Sebastiano Toma, the most universal director poet in the German circus, once condensed macabre sensations like the Tiger Lillies as a variety show, designed spookily beautiful stage settings, showed artistry of exquisite perfection, went on tour with the orchestra of a Mark Chaet and the best of post-Soviet artists schools. His plays shamed the loss of sensuality in the steadily decaying, sterile art world, he gave the audience the memory of the aesthetically emphatic and sometimes it tore one's heart, because these great productions gave everything and at the same time made one feel the invisible tip of the possible because one should not believe that has no price. It has, a high price even, enormous production costs, which we do not think along, and which are no longer to support without institutional support. Therefore Tomas plays in recent years and also in acting have decided for diminutive, reduction, which does not detract from aesthetical pleasure in any way.
Irene and Roland Hofer, who in earlier productions have been called only the short-lived, the Lilliputians, now have a name and a story. Their body measurements embarrass normal sized people, because their smallness is an obvious affront to the human urge to grow. Transfigured into physical miracles in the Middle Ages, since the 19th century, minors have been regarded as miscarriages exhibited in curio cabinets or side shows. It was considered a mistake. The success of their rejection was admired. They were the normal and foreign as nature. Animals in the circus did not fare otherwise. The cruelties of the showmen reflected the state of the world. Manége and the fair produced reality: gruesome jokes and hideous parallels to the norm of bourgeois society.
NOrmal Life, Tomas current production, defies this fatalism. He tells the story of two lovers, Irene and Roland Hofer, who do not want to lead a standardized, but a normal existence on several levels: through video installation, off-narration, sound from the canned and stage performance. There's nothing bizarre about it, nothing freakish and nothing out of the ordinary. They live and work, quarrel and dance, they dream the same dream together, and at the beginning of their story they are confronted with a projection, an enormously enlarged, amphibious woman. Irene says: "You always wanted to get to know someone like her. Tall, beautiful, with red hair. "Roland gives her the dream back:" Just as they always wanted to be. Big, beautiful, red hair ... So beautiful. "The amphibian woman Lea Malenka Prinz will direct the remembrance of the memories. Stumm.
On the Spartan equipped stage are skyscrapers, no bigger than Irene and Roland Hofer but much smaller than the patron Saint Lea. In these houses live the people of whom the little couple were once begetted in the city of Liliput. For years. Every three hours. Off the screen Irene and Roland speak freely of pathos as they correspond to Lea on the screen: «Curtains on ... faces ... A mixture of horror, pity, disgust and wonder. Actually, this expression does not exist in normal life ... These flattened noses on our windows. The big and terrified eyes of the children. With greasy forefinger aimed at us. We eat, whether we like it or not. It should look like everyday life ... Sometimes we have to vomit, but only when the curtains are closed again. We can not eat so often ... we should also quarrel, read the newspaper, rinse off, take a nap .. We lived in there. The curtains always closed. Only at the time of the visit they were allowed to be opened and after business hours. »
This is how they got to know each other and worked off their marriage. After that, they moved to the city, one of these skyscrapers, where their grimace tailors lived. «We felt we were living in a hall. It was so strange that even a flat can feel like a jacket that's too big. "
The two drumming, beating, stinging against and into the high-rise dummies, they let themselves go at them, feel with their fingers at the windows, scratch the glassy look that once humbled them. But not only the citizen bared his greed for sensation. The fellow artists played the kid bad, as if they were "stuffed animals that could walk." The episodes of the skateboard and the elephant flute put an end to the illusion that the circus would be more affectionate than anywhere else in the world.
The NOrmal life by Irene and Roland Hofer as theater performance - because nothing is played here, the performance speaks the truth - does not idealize the life in the green car, on whose paneling still the romance sticks. The protagonists emancipate themselves in the course of the story of the morbid perception with which they were stared at in their cages. At the end, they are naked, even the giantess peels off her mythical creature skin, they disappear all three unmasked and freed from the cliché in the depths of a lightless, quivering skyscraper avenue.
BERLINER ZEITUNG, 22. Februar 2018 TAGESTIPP
BÜHNE – von Cornelia Geißler
Jeder Woche blättern wir an dieser Stelle durch das Bühnengeschehen, picken etwas heraus und lassen anders unbeachtet. Irene und Roland Hofer könnte man leicht übersehen, sollte man aber nicht.
Das große Leben der Kleinen
Im Durchschnitt etwas 1,25 Meter groß ist ein Kind von sieben Jahren. Also wird das Publikum höher gewachsen sein als die Aktuere eines ganz anderen Abends, „Normal Life“ heißt er, mit absichtlich groß geschriebenem O, so dass man die Verneinung gleich sehen kann. Roland Hofer ist kleinwüchsig, 1,17 Meter misst er vom Scheitel bis zur Sohle. Diese Relation muss man sich erstmal vorstellen.
Er spielt zusammen mit seiner Frau Irene in dem Stück, das sie eine „visuelle Theaterperformance“ nennen. Sie treten wortlos in Requisiten auf, agieren pantomimisch miteinander und reagieren auf eine Figur, die von einer Leinwand als Riesin in ihre kleine Welt eindringt. Lea Malenka Prinz ist das, sie springt umher wie ein unwirklich grobes Wesen. Roland Hofer spricht am Telefon von dem Abend, den er und seine Frau bereits in Hamburg erfolgreich gespielt haben, jetzt gastieren sie im Theaterforum Kreuzberg. „Das ist so schön für uns, dass wir endlich einmal unsere eigene Geschichte erzählen können. Ihre Stimmen werden eingespielt, während sie sich auf der Bühne bewegen, sich einrichten, eine Stadt bauen, um darin zu leben, während sie tanzen.
Ob sie sich damit nicht zur Schau gestellt fühlen, wollte ein Zuschauer von Roland Hofer wissen, erzählt er. Nein, im Gegenteil. Er habe es jahrelang erlebt, als Kuriosum behandelt zu werden, als Spielgerät, als Objekt, über das die Leute lachen, schon bevor irgendetwas passiert. So seinen Kleinwüchsige immer behandelt worden. In den 70er-Jahren habe man ihm in Italien beide Beine gebrochen beim Zirkus, sagt Hofer, „nur so, aus Gaudi“ In den Achtzigern war er dann als Musikclown unterwegs, erst in Manegen, dann auf großen Schiffen, später hat er im Europapark Rust Shows moderiert. „Dabei habe ich immer viel gelernt“, sagt er, acht Sprachen spreche er heute fließend. Irene Hofer übrigens ist ein Stückchen größer, elf Zentimeter immerhin. Roland und Irene Hofer möchten als Artisten wahrgenommen werden, als Künstler. Weil sie aber durch ihre Kleinwüchsigkeit immer schon besonders sind, ist der Gart oft schmal.
Als sie mit der Band „The Tiger Lillies“ aus London auftraten, reagierte das Publikum begeistert, weil sie nicht nur ihre Äußerliche Besonderheit zeigten, sondern als Frau mit den drei Herzen auftraten, als Frau mit den längsten Haaren der Welt und als Träumer, der nie aufwachen wollte. In ihre Biografie begeben sie sich erst mit „Normal Life“. „ Ich musste zwölf Jahre alt werden, um zu begreifen, dass ich nicht mehr wachse. Meine Mutter hatte es nicht übers Herz gebracht, mir die Wahrheit zu sagen. „Seine heutige Größe hatte er schon als Sechsjähriger erreicht. Die Eltern waren ratlos, andere Kinder gemein. Heute ist er 57 Jahre als und stolz, als Schauspieler arbeiten zu können. Sebastiano Toma hat das Stück entwickelt.
